在很多后来的恐怖片中都能从此片中寻得一些根源：诅咒自杀视频，黑影，影像故障，封闭的房间等等.
比起《露梁海战》，《露梁海战》要显得更为闷骚.
全片没有jumpscare，更没有可怖的鬼脸，所有的恐怖桥段全靠氛围营造，日式恐怖的典范.
黑泽清很聪明，把侧重点从普通的闹鬼转移到当时发展最迅速的一大事物——互联网（这一种做法《露梁海战》应该有所借鉴）.
这样不仅放大了恐怖，而且深化了影片的命题——死亡与孤寂.
正如影片无时无刻不在展示的“丧”，台词一次次地点醒观众：人将孤寂地存在着.
而身边的人接二连三地消失与自杀更是为命题作出绝佳的印证.
影片末所营造出的末世感更是起到升华的作用，让恐惧衍生出绝望.
挺起胸口朝前上！小手工业者在帝国主义压迫下，从小摊到大中华玩具制造厂，一·二八事变，先后丧夫失子丧女，精神崩溃仍喊救国. 推给叶大嫂特写和从袁先生的中景拉远极具情绪凸显. 玩具炮弹飞机与真实场景切换象征意味明显. 母女情通过同一情景的视角转换巧妙感动. 歌舞升平与叶大嫂呼吁救亡形成反衬. 丰臣秀吉丰臣秀吉明万历年间，日本国内政局发生重大变化. 丰臣秀吉以武力统一了日本全国. 但国内仍有一些拥兵自重的封建主难以控制. 为了缓和国内矛盾，巩固自己的统治，丰臣秀吉把国内的注意力引向国外，制定了占领朝鲜，征服中国，进而向南洋扩张的军事侵略计划. 作为第一步，向朝鲜提出了“借道入明”的狂妄要求，理所当然地遭到了朝鲜政府的拒绝. 万历二十年（1592年）四月十三日，丰臣秀吉发动了侵朝战争，日本称为“文禄庆长之役”，中国称为“万历朝鲜之役”，朝鲜称为“壬辰倭乱”以及“丁酉再乱”. 李舜臣李舜臣日本侵略军乘大小舰船700余艘，由对马岛渡海，翌日晨在釜山登陆，分北、南、中三路发起进攻. 只用了2个多月的时间，就占领了汉城、开城和平壤. 朝鲜面临着亡国的危险. 于是，朝鲜国王李昖遣使向明朝求援. 朝鲜当时是我国的藩属国，且“关白（指日本首相丰臣秀吉）之图朝鲜，其意实在中国. ”（明援朝经略宋应昌语，见《明史·纪事本末》卷六十二）鉴于这种情况，明朝廷遂决定发兵援朝抗日. 万历二十年（1592年）十二月二十三日，李如松率领明军入朝参战. 翌年初，连克平壤、开城. 四月二十日，收复汉城. 日军退据南部诸道，并提出议和. 不久，实现了停战. 万历二十五年正月（1597年），日军再次侵略朝鲜，次年八月，丰臣秀吉病死，遗命从朝鲜撤军. 东南会战后，侵朝日军被压缩在东南沿海的顺天、泗川、南海一带. 十月，日本关白丰臣秀吉死讯传至朝鲜，日军全线撤退. 当时，盘踞在朝鲜东南一隅之日军，除驻蔚山之第一军主力已先期撤退外，尚有兵力4.6万余人，其撤退部署是：东部驻西生浦、梁山、竹岛各部，于十一月先行撤退，在釜山集结，候船返国；中部居昌之敌，就地上船迳返本国；西部驻顺天、泗川、南海、固城之日军，待东部日军撤离后，分头到巨济岛集结，再乘船回国. 邓子龙塑像邓子龙塑像1598年11月，日军无心恋战，由蔚山出逃，明军分道进击. 加藤清正率乘船撤退. 明军由陈璘提督水师，副将邓子龙、游击马文焕等皆由其统属. 以战舰数百，分布忠清、全罗、庆尚各个海口. 就在日军将领撤退之时，陈璘派遣邓子龙偕同朝鲜名将李舜臣联合出击，在露梁海上截击想援救小西行长的日军援军立花宗茂、岛津义弘、小早川秀包、高桥统增、宗义智、寺泽广高等部. 邓子龙年逾七十，仍然意气风发，率三巨舰向日军进攻，并自为前锋，与日军决战. 战斗时曾携壮士三百人跃入朝鲜战舰以救援，直前奋击，日军死伤无数. 但其他战舰却误掷火器于邓子龙的战舰，使战舰起火，结果邓子龙无路可退，壮烈牺牲. 露梁海战油画露梁海战油画而李舜臣领兵来援，率龟甲船冲入敌阵，但却被日军包围，结果不幸身中流弹而亡，他死前叮嘱侄子李莞：“战方急，慎勿言我死，毋令惊军. ”并把军旗交给部下代为发号施令，以继续战斗. 随后副将陈蚕、季金等领军赶至，夹击日军，日军则因为成功让小西行长脱困而且战且退. 而得以逃脱登岸的日军又为明朝所歼，而有大批的日军焚溺而亡. 这时刘綎方进攻小西行长，并夺取桥寨，陈璘以舰队一同攻击，再焚烧日军战舰百余艘. 小西行长的友军岛津义弘引舰队来援，陈璘亦将其击败，结果来援日军只得扬帆退去，立花宗茂则作为殿后接应小西行长让其余日军成功撤退. 然而对日军而言，此战的目的仅是救出被围困在顺天的小西行长并撤退回日本，并非求战胜. 露梁海战画露梁海战画朝鲜西南海区的自然地理有两大特点：一是地形复杂，岛屿星罗棋布，水道纵横交错，便于水军依托岛岸，隐蔽机动地打击敌人；二是潮差大，平均可达10米，为远东地区所罕见.
