 關(guān)于這個(gè)問題，在我剛剛接觸街頭攝影時(shí)也常常感到迷惑不解。從第一天掃街起，一些老前輩就耐心的告訴我：小伙子，掃街要用廣角定焦頭，然后撲面而來的就是一些攝影大師的名字，用28mm焦段掃街的森山大道，用35mm焦段掃街的Elliott Erwitt，以及用50mm焦段掃街的布列松等等。所以在接下來很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，誰要問我用什么焦段掃街比較好，我的腦海中只會(huì)飄過這三個(gè)數(shù)字。直到有一天我在網(wǎng)絡(luò)上看到了下面這一組照片。
照片的拍攝者是街頭攝影師Nick Turpin，這些照片就是來自他的一個(gè)攝影項(xiàng)目“Througha Glass Darkly”。Nick出生于英國(guó)，大學(xué)期間學(xué)過藝術(shù)設(shè)計(jì)，也學(xué)過攝影攝像。他曾經(jīng)作為職業(yè)攝影師供職于一家報(bào)社，后來又拍攝了很多不同類型的攝影作品，人像、廣告、時(shí)尚等都有涉獵，他把興趣點(diǎn)落在了街頭攝影上。
大部分掃街愛好者可能并不熟悉這樣一位攝影師，但是我對(duì)他在街頭攝影上的貢獻(xiàn)卻是十分熟知的，因?yàn)槲覀冊(cè)诓煌膰?guó)家做著類似的事，他目前也是憑借自己的力量在國(guó)際范圍內(nèi)傳播街頭攝影的魅力。關(guān)于這一點(diǎn)，我們以后再聊，下面再回到Nick的這組照片上來。他應(yīng)用長(zhǎng)焦鏡頭，選擇遠(yuǎn)距離拍攝公交車內(nèi)的千姿百態(tài)的乘客，長(zhǎng)時(shí)間拍攝后形成了一個(gè)系列，這組照片在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表后反響很大，國(guó)內(nèi)多家大型攝影網(wǎng)站也紛紛轉(zhuǎn)載。這組街頭攝影作品對(duì)我本人也有很多啟示作用，下面逐條分享給大家。
1，手持長(zhǎng)焦，掃街從容。
Nick用他的作品向我們證明了長(zhǎng)焦鏡頭不只是狗仔隊(duì)的抓拍利器。他拍攝這組照片并沒有借助三角架，而是手持拍攝，快門速度保持到1/40S，這個(gè)速度對(duì)于長(zhǎng)焦鏡頭而言已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于安全快門速度，必須刻意留意持機(jī)穩(wěn)定性。這也是我們?cè)谟瞄L(zhǎng)焦掃街時(shí)應(yīng)該注意的關(guān)鍵點(diǎn)，特別是在夜晚。長(zhǎng)焦相對(duì)于廣角而言，空間的容納性變差，但是由于其產(chǎn)生的空間壓縮感，十分利于用來拍攝街頭人像，對(duì)于一些情感上的細(xì)節(jié)描繪很有幫助。
2，“街頭“不只在街頭
Nick這組照片的拍攝對(duì)象全部是在公交車的車廂里，可能有人會(huì)說這并不是街頭攝影，但它不是街頭又會(huì)是什么呢?維基百科中關(guān)于街頭攝影的定義里說到街頭并非要特指大街小巷，任何在公共空間拍下的攝影作品都可稱為街頭攝影。所以當(dāng)您下次在展覽館，在商場(chǎng)，在海灘，在火車?yán)锏鹊热魏喂矆?chǎng)所，不要忘記帶相機(jī)，很有可能在那拍出滿意的作品。
其實(shí)我對(duì)公交車這個(gè)公共場(chǎng)所的選擇很感興趣，因?yàn)樗紫仁情_放的，但是因?yàn)槊恳粋€(gè)乘客又獨(dú)享一塊私人空間，所以我認(rèn)為它是相對(duì)私密的公共空間，在這個(gè)特定空間內(nèi)攝影師很容易拍出極其自然的街頭人像作品。在這里特別強(qiáng)調(diào)的是拍攝時(shí)要非常注意尊重被攝者的隱私權(quán)，決不能因?yàn)樗囆g(shù)而侵犯被攝者隱私。
3，為作品增加神秘藝術(shù)感
仔細(xì)分析這組照片的成功之處，并不僅僅是應(yīng)用長(zhǎng)焦進(jìn)行街頭人像特寫這一點(diǎn)。還有兩點(diǎn)至關(guān)重要：一是選擇在冬季拍攝，二是選擇在夜晚拍攝。冬季車窗上凝結(jié)了大量的水霧，有的車窗如一層薄紗籠罩著車內(nèi)的一切，有的車窗由于被乘客擦去了霧氣而給人帶來一種類似于油畫的感覺。加之在夜晚拍攝，車內(nèi)的燈光做為背景光，為作品增加了幾分的氛圍感。車窗上水霧特有的神秘質(zhì)感，形形色色的乘客，柔和的燈光，這一切構(gòu)成了一幅若隱若現(xiàn)的畫面，不禁讓人想象車?yán)锍丝湍且凰查g發(fā)生的故事。
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